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不可不知道的鋼琴護理知識

你不可不知道的一般鋼琴其他護理知識

在一般家庭對鋼琴外觀或音色可改善的地方:

– 鋼琴背靠牆壁需留少許空間,約3吋距離已足夠,以確保音質傳播較佳
– 避免放置太多或太重之物品於琴頂或琴蓋上,以免出現雜音
– 放置鋼琴之地面必須成水平面及平坦
– 經常清潔鋼琴外表,盡量少用一般木傢俱用蠟水,應選用鋼琴的專用蠟水來清潔琴身
– 鋼琴不用彈奏時,須合上琴蓋或以琴鍵絨布蓋住琴鍵,及蓋上琴套,以免細小雜粒或灰塵潛藏於琴鍵間隙,影響琴鍵正規運作。

其他可置物品

如郊區虫患率高,也可於鋼琴內膽旁邊或下門板內部空間旁邊:
– 合適的防虫劑、防腐劑
– 防虫物品應定期更換
– 切勿以殺蟲水嘖向鋼琴內部木材

切勿自行搬運鋼琴
如鋼琴需上落多層梯級,可找專業人士把鋼琴配件、琴膽、上下門板和琴蓋拆下,以盡量減輕重量有助搬運,事後再行安裝。

如需要自行搬動鋼琴,必須兩人適當之力量,把鋼琴合當平均力放板車上,而小心移動,保持其平衡,盡量避免傾斜,確保地面應平滑無阻,以免碰撞及意外。

鋼琴如被上落搬動或長距離搬動後,須找專業人士進行調音。

– 鋼琴搬運後盡快調音,因為走音情況會略為顯現

搬動鋼琴須知

盡量避免搬動鋼琴,如需要搬運鋼琴,最可行由專業搬運人士代理。
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鋼琴濕度保養溫馨提示

愛琴軒【鋼琴濕度保養溫馨提示】:

由於颱風「天兔」風勢逐漸增強,空氣相對濕度較高,
鋼琴緊記開防潮暖管及開抽濕機
下雨時盡量關好窗戶,避免濕氣走進屋內

如果置琴地方沒有空調和抽濕機的話,

其他抽濕的方法有:
– 啟動防潮暖管
– 於鋼琴內膽旁邊放置防潮珠或吸濕用品
– 於鋼琴下門板內部空間旁邊放置防潮珠或吸濕用品

 

A

鋼琴預防濕氣保養

最近天氣經常下雨,非常的潮濕呢!!!
濕氣鋼琴的大敵,所以對於預防潮濕要加緊留意!^ ^

鋼琴預防濕氣保養溫馨提示:
預防濕氣方法:雨天尤其是雨季特別需注意含有濕氣的空氣流入室內,所以放置鋼琴的房間門窗在雨季中要關閉,每次使用鋼琴後琴蓋必須蓋好。
記得開防潮暖管,如有抽濕機更佳!

濕氣的弊害會令鋼琴內部的木材、布類、皮類等組件會因受到濕氣而膨脹,且會軟化各部分接著接著劑,使之失去黏性,綜合結果會發生之毛病如下:
a.鍵盤彈後不能復原。
b.打擊系統動作不靈活。
c.弦與金屬部分會生鏽,成為斷弦主因。
d.外裝部分會發生歪曲現象而嚴重影響烤漆美觀與共鳴度。

 

prevention of humidity

關於溫度對鋼琴構成的影響

 

一般的鋼琴都不能承受溫差過大的地方,因此天氣突然有太大轉變,或者開關空調的溫差,都會直接影響鋼琴音準,嚴重的會出現音板木材破裂的情況。

避免溫差過大的地方
鋼琴的濕冰與溫度一樣,都要相應在固定的範圍內,才能有穩定的表現。

– 溫度固定的地方
– 陰涼的地方

另外,最常見出現溫差的地方是近窗戶的地方,如鋼琴放在窗旁,在日間暴曬受熱,到夜間又轉為受涼,這樣大的溫差就會直接影響到鋼琴,而雨天忘記關窗就有機會受雨水灑濕,因此鋼琴調音師都不見議把鋼琴放近窗口。

另外長期直接被陽光暴曬,這樣會令鋼琴光面漸漸褪色或變色。

綜合就溫度的變化影響,鋼琴都不宜:

– 太接近窗口
– 長期直接被陽光暴曬
– 被雨水灑濕

合理的調音次數建議

很多人會問鋼琴年調多少次才算合理。為了令到鋼琴保持最佳的音色及延長鋼琴的壽命,找專業的調音師為您的鋼琴調音保養是很重要的。以下是合理的調音次數建議:

日韓鋼琴:
鋼琴需要最基本每年調音2至3次或以上(約每半年一次)

歐美等國外品牌:
鋼琴需要最基本每年調音3至4次或以上(約每四個月一次)

特殊情況:
如琴行、演出、考試場地或經常被彈奏的鋼琴調音次數應更為頻密。鋼琴需要最基本每年調音4至6次(每二至三個月一次)

鋼琴的支撐

不知道您平時有沒有留意到鋼琴的外型特點,我們人體有四肢支撐身體,鋼琴也會有相對的肢體來支撐琴身重量,因為鋼琴有很重的鋼板、琴身木材、琴膽、多塊木門板等等,如果沒有支撐,就難以承受這些配件。

以一般的直身鋼琴來說,都略分為高身和矮身鋼琴

矮身鋼琴適合初級階段人士練習,琴背兩側都有背柱支撐,因為琴身較輕,所以大部分矮身鋼琴都只有兩條背柱支撐,某些品牌鋼琴琴背更有其他背柱加以支撐。

而高身鋼琴則適合高程度或演奏使用,因琴身比較重,琴背有著多條背柱支撐,鍵盤位置兩旁更有兩肢琴腳支撐,琴底與琴腳更有四個輪軸,分別佈在四邊角,以方便搬運或移動鋼琴

一般的三角鋼琴,不用多說,誰都知道它以三隻琴腳來支撐琴身,每隻琴腳底都有一個輪軸以方便移動鋼琴。至於中間的踏板台,不算是支撐的柱腳,因為它並沒有接觸地面。

不同品牌鋼琴都有著不同的設計特色,琴腳有否並不影響鋼琴音色,純屬美觀改善,有些特別鋼琴琴腳和琴身都有花紋或雕刻,或有些鋼琴琴腳會成彎曲形狀,更配合同樣特色的琴椅,增添無限美感。

CAPSTAN BUTTON (卡釘) 對觸鍵感與音色的影響

文: 愛琴軒鋼琴調音師 – 陶栢田

卡釘鋼琴擊弦系統的第二槓杆點﹐當彈奏者擊鍵時﹐琴鍵的背部就會上升﹐而按在琴鍵背部的卡釘就會往上推動其他的部件。經過大概兩年的彈奏﹐卡釘與ACTION LEVER(聯動杆)的接觸處的滅音氈就會自然被壓力使它變薄。然後﹐卡釘與聯動杆的接触点变小,导致JACK(顶杆)离开HAMMER BUTT(中古)而出现空隙。需然是一個很小的空隙﹐但這樣已令鋼琴擊弦系統所有部件不處於「同步」的狀態,而破壞了鋼琴的最佳觸鍵感與音色。

對觸鍵感的影響﹕

因為有空隙﹐所以每彈一個音﹐手指的力量都先要經過這個空隙才會傳達到音槌上。手的力量和感情都在這個位置流失了﹐就是反應遲鈍了﹐而且還會覺得觸鍵感很鬆動﹐沒安全感。最佳狀態的觸鍵感﹐就是用手指輕輕摸一下﹐音槌都會立即有反應。

對音色的影響﹕

極少調音師知道原來卡釘這個看來與音色沒關的東西正正就是對音色有很大的關係。因為JACK與HAMMER BUTT之間有空隙﹐JACK已不是“推”﹐而是“撞”向HAMMER BUTT。這樣是會牽連到音槌的擊弦路線。最佳的擊弦路線就是一條直線﹐很準確地把前度力量以直線傳到琴弦上。但有時候因各方面的問題﹐音槌的路線真的會偏離直線﹐這是存在但用眼看不到的物理現象。

例1﹕一台車被另一台車從後面撞上前方﹐前面的車的路線會向左右搖擺

例2﹕一台車被另一台車從後面推上前方﹐前面的車的路線會保持一條直線

有很多關於鋼琴音色的秘密﹐就是關於音槌擊弦路線的原理。

輕奏音效的調整 – LET-OFF TIMING (斷聯時刻)

文: 愛琴軒鋼琴調音師 – 陶栢田

對很多有經驗的彈奏者來說﹐他們大多都會發現要做到細力輕奏的聲效是甚有難度。他們都會怪責自己的手的功夫還未到位﹐這是錯誤的想法﹐其實有一半的原因還是在鋼琴的本身上﹗

鋼琴擊弦系統對觸鍵力的敏感度是取決於斷聯(LET OFF)時間。JACK在什麼時間LET OFF而脫離HAMMER BUTT帶動音槌打向琴弦。LET OFF時間是在圖裡的REGULATING BUTTON(縮調鈕/調節鈕) 控制的。

大家可以試試在自己的鋼琴上用很少的力度慢慢按下一個鍵﹐由未按到完全按到底﹐中間會感覺到一下卡住的感覺﹐那就是JACK在脫離HAMMER BUTT﹐LET OFF的感覺。標準的LET OFF時間是音槌離琴弦2-4mm﹐但這個標準會因為長期的彈奏使得音槌的頭部變型﹐令音槌與琴弦距離增加。這樣﹐LET OFF的一刻就會變早了幾mm﹐但這幾mm是對觸鍵力靈敏度有著倍數的影響力。

超級的演奏家都非常注重觸鍵感﹐他們的調音師甚至會把LET OFF距離調到2mm或更小。LET OFF時間不但可以令彈奏者輕易做到輕奏﹐亦令中/重擊的音色更結實/肯定﹐因為越遲LET OFF﹐音槌的擊弦行程就越直。LET OFF TIMING 亦是鋼琴觸感的最深層次 – AFTER-TOUCH (觸後感) 的精髓。

在香港﹐實在很少人會要求這樣調。亦很少調音師會幫人家這樣做﹐亦不願意跟彈奏者講解這個理論。實在是個遺憾﹐就因為這樣﹐很多人也品嘗不到他們的鋼琴的最佳觸鍵感

AFTER-TOUCH (觸後感) 的奧妙

文: 愛琴軒鋼琴調音師 – 陶栢田

大家也知道“觸感”是什麼﹐但“觸後感”又是什麼呢﹖它在鋼琴的觸感裡是個什麼角色﹖

觸後感就是當彈奏者把一個鍵彈下去一半﹐令JACK 推動HAMMER BUTT 之候的剩餘動作的觸後感。簡單來說﹐就是彈一下﹐鋼琴發聲了之後﹐但手未離開琴鍵那一刻。

彈奏者在鍵盤上彈完每一個音的時候﹐手指有時候會輕輕停留在琴鍵上面﹐或很重地壓在琴鍵上﹐有時候會很迅速的而彈跳的動作脫離琴鍵。有些演奏者﹐他們發揮感情的時候﹐更會把手指按在琴鍵上晃動﹐手勢像拉小提琴的振奏的動作。科學上﹐以上全部的動作都不會影響鋼琴的發音﹐因為每一個音發音之候的片刻﹐手再怎樣也不會影響已發出的聲音﹐那些動作只不過是自然的多餘動作。但是﹐彈鋼琴的奧妙就是那些動作絕對會影響你怎樣彈下一個音﹗

例﹕打網球的時候﹐球手用球拍正手揪擊之後﹐手就會自然的往左屈一下﹐但這個動作是多餘的﹐對球的路線沒有影響。但是﹐這個動作絕對影響了球手怎樣打下一球。如果對手很迅速地把球打回來﹐這一球就要用反手才能接得住了。

流暢的觸後感就是取決於打網球的揮拍行程裡﹐擊球點是在行程裡的什麼時間。

就是說﹐只要球手能在每次揮拍的行程也在恰到好處的時刻擊球﹐他就能每一球也打得很流暢。而在鋼琴機械上﹐就是在擊鍵行程中﹐JACK 在那一刻推動音槌。那一刻就是LET OFF TIMING﹐鋼琴觸鍵感絕對不可忽視的要點。很多人覺得自己的鋼琴很不好彈﹐就是這個原理。

鋼琴的音準曲線

文: 愛琴軒鋼琴調音師 – 陶栢田

調音師的調音過程﹐是把中間的十二基準平均分成十二等份後﹐再用純八度擴展至鋼琴的兩端。鋼琴的最底音頻是27.5Hz﹐而最高音是4186.08Hz。而人的聽覺是有心理作用的﹐當鋼琴是平坦地用純八度調好後﹐人的聽覺是會覺得高音偏底﹐底音偏高。令一個解釋就是鋼琴的琴弦的物理構造不能像想像中一樣完美地表達音高。底音弦的構造是以銅線圈著鋼線﹐這樣﹐銅圈與鋼線之間就會有空氣﹐整條琴弦變成一條含有空氣的圓柱體。越底音的弦就越粗﹐空氣就越多﹐這樣就影響了琴弦的發聲物理。而高音弦也出現一個物理上的障礙因素﹐就是因為越高音的弦就越短﹐使得琴弦變成一條很硬的柱體﹐不能正常地發出正確的音高。

本人以前也發覺自己的鋼琴剛剛請了調音師調完之後﹐高音總是覺得有點偏底。其實調音師以把整台鋼琴科學地以純八度分好了﹐但這樣是不夠的。鋼琴是給人耳去聽的﹐如果人耳是有這樣的偏差﹐調音師就要去配合這個偏差。所以﹐調音師不但要用科學﹐還要用感性去調音﹐就是靠自己的音感去判斷正確的音高。在高音區漸漸把八度調高一點點﹐而在底音區漸漸把八度調底一點點﹐使人耳覺得整台鋼琴的聲音是正確而平均的。

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